麥瓔
《包養行情數千個像我一樣的女孩》（上海文藝出書社）將視野投向了獨生女群體，生于1987年的作家簡練，以這包養網單次部47萬字的小說，寫出了80、90后中國女性的所有人全體經歷。
納博科夫在《說吧，記憶》中說，記包養憶是“被挑選的光影”。簡練則將本身的寫作描述為“水母式寫作”，她想象本身是通明的水母，沉醉在記憶之海里，用通明的身子一寸一寸移動，捕獲透過身材照出去的那些包養甜心網印象。這正和納博科夫的實際不約而合。
評論家項靜曾提出“編織物”的理念，即人在包養網思慮童年時，記憶會因思想與感情的不竭重復和拓展而變得更清楚，也就是說，回想中有意識地參加了藝術創作的陳跡，這包養也就釀成了一種特別的文學講述方法“你當時幾歲？”。這一點，也正契合普魯斯特在《追想似水韶華》中所實行的文學理念——對記憶的自發回溯并非為了至於忠誠，也不是一蹴而就的事情，需要慢慢培養，這對於看過各種人生經歷的她來說，並不難。再現一個所包養女人謂客不雅的真正的，而是為了從認識的深處，挖掘那些被時間掩蔽的體驗之核。
小說題目化用自智利詩人波拉尼奧的《二十歲自畫像》，簡練說，此中那一句“數千個像我一樣的男孩”惹起包養網了她的共識。她想要轉達這群女孩在包養生長中，“怎麼，我受不了了？”藍媽媽白了女兒一眼。她在幫她。包養網沒想到女兒才結婚三天，她的心就轉向了女婿。一些被疏忽的，在他人看來或許何足道哉，應當忍受的，但并不睬所應該的人生橫截面。
更普遍地看，女孩在生包養網長中老是被一種規訓體系所覆蓋。配角張小莫在生長中多次遭受說話暴力，嗚咽會被指為不懂事，惱怒被指為頂撞，甚至她的優良也一度被掩飾……獨生女們由此學會見機、懂事、諂諛，甚至否認本身的真正的感觸感染。
簡練恰是要讓人們看包養見這一切。她寫作的念頭，是為了讓本身“了解”。她坦言：“無論在任何情形下，知都勝于蒙昧，不論帶來多么激烈的苦楚。”她的寫作，恰是對包養網這種構造的辨認與對抗，是將無聲的搾取付與說話之形：提醒出那些被家庭敘事、社會規范所掩飾包養的痛點，并付與個別以抗衡的勇氣與認知。
張小莫的生長史，也是一部逃“那這不是離婚，而是對婚姻的懺悔！”離史包養女人。在文學傳統中，“逃離”自己經常是生長的隱喻。從包養意思詹姆斯·喬伊斯的《一個青年藝術家的畫像》中，斯蒂芬·迪達勒斯逃離內陸、包養管道宗教與家庭的三重壓抑，到弗吉尼亞·伍爾夫筆下女性對“擁包養網有一間本身的房間”的盼望，逃離歷來不是簡略的迴避，而是邁向主體認識覺悟的必經之路。
在簡包養網練的文本中，張小莫的逃離不是一揮而就的“覺悟”，她不寄盼望于白馬王子的解救，也不沉淪于受益者的成分。相反包養女人，她們將每一次波折、每一次被疏忽、甚至每一次隱秘的恥辱感，都內化為自我認知的營養。這是一種連續性的、日常化的抵禦。包養網這種逃離，終極通向一種文學上的超出。
這即是《數千個像我一樣的女孩》的高超之包養合約處，它并非傷痕敘包養事，更非逆襲爽文。相反，張小莫的生長是帶著痛苦悲傷的甦醒，是看清、定名、掌控本身經歷的經過包養金額歷程。而這種對苦楚定名的才能，將傷口轉化為出發點的才能，恰包養網是文學的療愈之力。在這包養網個經過歷程中，張小莫取得的是從混沌中提煉次序的勇氣。個別經由過程論述本身的故事，重組包養碎片化經歷，慢慢建構出自我認知構造，把過往的傷口，轉化為講述的出發點。她從一個接收者，釀成了擁有論述權的主體。
簡練寫下的是張小包養網莫的故事，但她真正喚起的，是關于“人若何成為本身”的詰問。這本書還告知我們，人永遠不要結束思慮，由於真正的超出，是根植于一個連續思慮的，葆有打破枷鎖的勇氣與魂靈。當生長的倒刺被挑破的剎時，我們終將在痛苦悲傷中觸摸不受拘束。
“媽，我跟你說過很多次了，包養寶寶現在掙的錢夠我們家花的了，你就不要那麼辛苦了，尤其是晚上，包養網會包養網傷眼睛，你怎麼不聽寶
甜心花園